多年来，关东实力画派代表之一的著名画家戴成有，以其顽强的创造精神，致力于北方山水画的探索，取得了显著成绩。尤其是在中国名山“长白山”系列山水画创作上，戴成有更是独树一帜，开创了关东画派“白山瑞雪”的先河。他的山水画取景高远深邃，宏阔大气，笔墨沉酣，气韵豪放，每每与人物、动物相结合，越发突出了清丰意茂的艺术特色和个性风格。

　　近期出版的《水墨中国》专题评价了戴成有的艺术创作，并收集了多幅白山瑞雪国画。“希望小学”的画面上白雪覆盖着青松，林间小路中几个小学生正向校园走去。鲜活的生命和冰冷的雪景交相辉映，生命的活力洋溢在松树的青枝绿叶和小学生的脸上。“抗联纪事”以长白山深远的松林、白雪为主图，茫茫林海中突然闪现出一支抗联队伍，艰难地跋涉在积雪中；一匹战马昂首挺胸，也许是杨靖宇***的坐骥。立意、构图、笔墨和谐统一，画面磅礴大气。“虎林园”将长白山林海雪原和几只形态各异的东北虎展示在广阔的画面上，令人顿生“雪压青松挺且直，虎啸林海动天地”的遐想。“冷在三九”、“瑞雪图”用笔稳健，用墨明润，使山光、雪松在沉凝的大气中显得更加端庄、冷峻，尽显冬季白山瑞雪的“萧条淡漠”，从一个侧面展现了长白山别样的风情。两幅同名为“山高水长”的山水画，一个横幅一个立幅，以“平远”和“高远”的不同取景法和苍劲空灵的墨韵再现了长白山的雄峻壮阔，视觉冲击力极其强烈，画面构成复杂，艺术手法多样化，是一眼观之不可尽收胸中的非凡之作。如果说“三国演义”人物画再现了“刘、关、张”的英雄气概，那么，“金陵十二钗”则展示着画家造型、造境之功力；而“赤壁怀古”则笔势豪放，气贯长虹；悬崖峭壁间飞瀑、流泉、云雾交相辉映，时隐时现；画面广阔深远，令人思绪万千。

　　中国画自东晋顾恺之、隋朝展子虔开山水画先河，五代荆浩、关仝形成了北方山水画流派，北宋李成、范宽、郭熙营造了四时山水的万千气象，李唐变荆浩、范宽之法，元朝曹知白承上启下，黄公望笔简多神韵，倪瓒逸笔草草，聊写胸中逸气，至明清和近代，北方山水有了很大发展。但是，自古以来，关东山水似乎还没有正脉，以长白山为本根的登上大雅之堂的山水画更是凤毛麟角。戴成有痴情于白山黑水，走前人未走之路，以独特的感受和技法表现长白山瑞雪山水，这在美术界是前所未有的。书画评论家思忖认为戴成有“追求长白山山水冷峻、宁静的北方美感，并且形成气势之美。.....用自己独特的语言来表现长白山的气势,是独此一家。”谈起长白山系列山水画，戴成有坦诚相告：“我为什么画长白山的冬天呢？冬天一切都笼罩在一派银色的苍茫白雪之中，给人一种寒凝大地的冷峻美感。这种状态如果以老子美学观概况，就是‘抱朴’，而不是‘五色令人目盲’。同时，关东画派的题材特色之一，就体现在以长白山风情为主体的内涵上，越是具有地方特色才越有本土的独特性。”其实，戴成有在山水画的技法上也有独特的追求，他对丙烯颜料运用自如，丙烯加墨产生的灰色调子为他的山水画增添了某种神秘色彩。在媒介材质上的创新突破，如虎添翼般地令他在宣纸上自由挥毫泼洒。书画评论家于维范在“心自由笔就自如”一文中对戴成有的创作给予高度评价：“多题材、多角度、多品类，是戴成有的追求。他画江东二乔，他画讲经老子，他画奔月嫦娥；他画边塞风雪，他画急流放排，他画春雨、夏沐，他画秋韵、冬觅；他画果实累累，他画云雀鸣春，他画兰花翠草，他画富丽牡丹——他的画作笔墨与物象浑然一体，腴润而苍劲，干笔不枯，湿笔不滑，重笔不浊，淡笔不薄，层层递进，笔情墨趣，光华照人。画面设色妍丽、人物高古脱俗、用笔纯熟老辣，以线条的聚散、轻重、虚实构成画面的节奏感。”

　　如果考究戴成有的为人，他是一个充满活力，个性鲜明，激情恒久，灵性萌动的艺术家。他也是一个博大精深的教育家。他在为得意门生、青年画家于博撰写评论时说，“画面的成功是因为有了完美的笔墨节奏，笔墨是水墨人物画的第一要素，只有通过它，我们才能成功地表现出画面的形象、节奏、神韵、意境，才能体会到画面所揭示的深刻内涵。但在生动的现实生活和具体的形体中，笔墨语言是不存在的，它只存在于作者对客观的感悟之中。这种主体对客体的顿悟达到天人合一时，再加上长期磨练的手法的配合，笔墨才能得到升华。”戴成有耕耘讲坛三十多年，桃李满天下。他的学术思想贯穿着“教理不教法”的规则，从根本上说，“国画本无法”，但并不排斥学习必要的传统技法，中国画的“六法”、“六彩”、“六要”以及各类皴法、十八描等依然是必修课，只不过“教理”重在“教人”。堂堂正正地做人，真诚刻苦地积累知识，探索艺术创作的规律，突出个性和时代精神，把握传统不断创新.....这一切都成为戴成有教育思想的精髓。他认为，中国画功夫在画外，丰富的阅历和知识的积累是创作的源泉，古老的哲学思想是美学的重要基石。他崇尚“儒、释、道”的文化内涵，尤其是对道学和易经的探索持之以恒，因此而折射出他人格的魅力。人格是内在情韵的流泻，是灵感旋律的抒发。并由此达到哲学意义上“天人合一”的境界，身心得以在艺术的海洋中遨游，又怎能不“以形达神”、“气韵生动”、“个性鲜明”。品读戴成有的作品真的美不胜收。他的长白山瑞雪山水画笔墨运筹帷幄，以情结境，功夺造化，不为物役，不被法拘，总揽大千于笔端，舒卷风云于腕下；人物和花鸟画驾重若轻，笔无妄下，直写形神，自出机杼。戴成有经历了“刻意形似，精摹物象及立意、造境，以形写神”的过程，进入了“天人合一”的境界，从而将艺术创作引向对自然和人生的博大追求。所以，戴成有作为艺术家，其被公认的艺术成就，并非一蹴而就。

　　如今，67岁的戴成有，依然纵横驰骋在艺术的天地，作为大家的他，有着令人信服的过去。他1966年毕业于鲁迅美术学院中国画系，1973年执教于东北师大，1985年赴浙江美术学院进修中国人物画；1990年赴美国讲学、举办个人画展；1992年晋升为教授，享受***特殊津贴。作品入选第七、八、九届全国美展、第四届全国山水画展、首届中国美协会员中国画精品展；获第二届中国美协会员中国画精品展优秀奖；入选第三届中国美协会员中国画精品展、关东画派中国画人物画进京展、全国高等美术院校中国画名师作品展、烟台之夏——中国画名家提名展；入选中国山水画百家画集、中国书画百家精品集。多幅巨作被***、***纪念堂、***会议中心收藏。出版《戴成有水墨艺术》画集。1999年8月赴英国伦敦皇家画廊举办个人画展，2000年再次赴美国讲学、举办个人画展。2005年应邀赴丹麦举办个人画展。《美术》、《中国美术》、《美术观察》、《国画家》、《水墨中国》、《江苏画刊》、《书画艺术》、香港《大公报》、英国BBC电台、香港《凤凰卫视》、英国无线电视台、新加坡《星岛日报》、丹麦《艺术家报》等均对他作了专题评介。他曾任吉林省美术家协会第四届副主席；现任吉林省美术家协会顾问，吉林省书画院顾问，吉林省政协书画院常务副院长，长春市美术家协会副主席，长春市政协书画院副院长兼秘书长。东北师范大学美术学院教授、研究生导师。

　　（本文作者为高级记者、作家、书画评论家）